May 31, 2012

Rastreo de la Vista y Composición, Parte 2

This post is a translation to spanish of a post written by James Gurney in his blog gurneyjourney.blogspot.com. You can find the original here.

Este post es una traducción de un artículo escrito por James Gurney en su blog gurneyjourney.blogspot.com. Pueden encontrar el original aquí.

Abajo hay una imagen que muestra el camino del escaneo por la ilustración que vimos en el artículo de ayer. El gráfico representa el comportamiento de un individuo que, sin ninguna influencia, miró la pieza gráfica por un periodo de diez y seis segundos en una pantalla de computador.

El computador grabó una serie de circulos, indicando donde el ojo pausaba momentaneamente, conectados por una delgada línea azul.

El camino muestra que el ojo se mueve impredeciblemente en saltos rectos conocidos como "saccades". Estos saltos ocurren entre tres a cinco veces por segundo, alternados por breves periodos de descanso llamados fijaciones.

El brillo blanco alrededor de cada círculo representa la visión periférica del sujeto. (El azul más profundo muestra un promedio del centro de atención y la línea naranja es un intento del computador de detectar comportamiento de lectura. Esas líneas no son importantes para el estudio de la ilustración.)

Las cajas negras con números son marcadores de tiempo, indicando la posición del ojo en cada segundo que pasa. La sesión empieza en el punto verde y termina en el punto rojo, el último punto de descanso antes de que la imagen desapareciera. Al seguir la línea azul segundo a segundo, se puede reconstruir de manera precisa la experiencia del espectador.

El ojo del sujeto de prueba entra en la composición en la parte superior del centro y hace zig zags bajando en dirección de las figuras en la parte izquierda del centro. Esto sucede dentro del primer segundo. Durante los siguientes tres segundos se mueve a la derecha, salta hacia arriba para mirar la esquina derecha, y luego se mueve hacia el centro de la pintura en grandes saltos, pausando brevemente para mirar los edificios cercanos y lejanos.

Por los siguientes diez segundos la vista del sujeto se desliza hacia atrás y adelante en pequeños saltos, examinando a la gente en la escena.

De acuerdo a Greg Edwards, Presidente y CEO de Eyetools. "Durante los primeros 3,5 segundos, esta persona en particular estaba viendo el panorama general. Cuanto tiempo toma a la gente hacer esto depende de cada pintura. Lo que están intentando hacer es entender la estructura básica en el contexto de la pieza"

Después de eso, usualmente empiezan a realizar movimientos de ojo más finos. "Si es que hacen movimientos grandes" dijo él "típicamente están tratando de buscar contexto, si es que hacen movimientos más pequeños, están buscando detalles."

El recorrido de la segunda persona (arriba) se asemeja y también es distinto del primero. El ojo también hace grandes movimientos para orientarse en un principio, tomando la visión general y la cantidad de personas en la parte inferior. Pero este escaneo cambia entre grandes y pequeños movimientos a traves de la sesión y se demora más mirando los edificios distantes y la arquitectura que los rodea.

Quizas sea dificil hacer estos diagramas en pequeñas ilustraciones para Web. para que sea más claro, este video reconstruye a grandes rasgos la secuencia de saltos por una duración aproximada--aunque no representa con presición la duracion de cada punto en el que el espectador se fija.

Mañana veremos que podemos aprender al juntar los datos de muchos observadores distintos, y James Gurney dará algunas sugerencias de conclusiones preliminares.

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Gracias a Greg, Link al blog de Greg Edwards Eyetools blog y el sitio web Eyetools website.

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May 30, 2012

Rastreo de la Vista y Composición, Parte 1

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Cuando un observador ve una pintura, ¿como viaja el ojo? ¿Se mueve en un patrón circular? ¿Sigue los contornos? ¿Se dirige a las líneas que crean la composición aurea? ¿Es atraído por las áreas de máximo contraste? ¿Es posible diseñar una pintura de modo que controle el ojo?

Los estudios de rastreo de la vista muestran como observadores individuales en realidad exploran una imagen. Esta información puede ser valiosa para nosotros como artistas, porque nos permite probar nuestras ideas acerca de como el diseño de una pintura influencia la forma en que la gente la percibe.

Vistas Tradicionales

La mayoría de los libros acerca de composición parecen bastante seguros acerca de como los ojos de la gente se mueven alrededor de las imágenes. El influencial libro de Henry R. Poore "Pictorical Composition" (1903) presenta la noción de que el ojo se mueven de una forma circular que fluye a través del diseño.

"La visión recorre un circuito involuntario por los objetos presentados," Dice Poore, "empezando por el más interesante y ampliándose en una circunferencia, como los anillos se siguen unos a otros cuando una piedra es arrojada sobre el agua."

En su libro Composing Pictures (1970) Donald W. Graham discute que el artista "debe encontrar controles gráficos tan fuertes que forzarán a la mayoría de su audiencia a ver los elementos de su pintura en el orden que ha planeado."

James Gurney tenía curiosidad respecto a si estas ideas tenían en realidad alguna base, y quizo intentar un estudio al respecto usando su propio trabajo. Se acercó a Greg Edwards, presidente y CEO de Eyetools Inc. (de derecha a izquierda: Larry Kresek de RMCAD, Greg Edwards, y James Gurney).

Aqui está la primera pintura que observaremos: Marketplace of Ideas, del reciente libro Dinotopia: Journey to Chandara. La pintura es aproximadamente de 12 x 18 pulgadas, casi un rectángulo aureo. Cuando James Gurney diseñó la pintura, puso la columna vertical principal cerca de las líneas de la composición aurea. Tenía curiosidad de ver si es que la posición de esa columna atraía particularmente la atención.

Mañana veremos que pasa cuando ponemos esta pintura a una serie de pruebas.

© Copyright 2011 James Gurney

fgaona@felipegaona.com
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Nota: Este material ha sido adaptado de Imaginative Realism: How to paint What Doesn't Exist, publicado por Andrews McMeel © James Gurney 2009.

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May 15, 2012

Incite the Phantoms Process

Whenever I made a change in a piece that I'm not sure about I save it as a new JPG to compare with the last step, sometimes I end up going back (one of the good things about digital painting) and sometimes I don't, but I always end up with a bunch of JPGs that show my process.

I decided to do something fun with one of them and made this animated gif instead of the typical step by step tutorial, I'll do one of those eventually though, enjoy!

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May 11, 2012

Broken Cipher Color Roughs

Most of the time when I start an illustration I try to roughly figure out what colors I should use, I generally do 3 or 4 of these roughs.

These are the ones I used for the Broken Cipher illustration, I still like first one a lot, I think if the blue was a little more subtle it could've worked perfectly to contrast the light of the spell the shugenja is casting, maybe I'll use that color scheme for another illustration, you never know.

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May 10, 2012

La Línea y el Cerebro, Parte 4

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En un post previo, James Gurney menciona que el cerebro visual usa muchas pistas, no solo líneas, para organizar su entendimiento del mundo.

Incluso en la ausencia de líneas, podemos registrar formas con facilidad. La ilusión del cuadrado Kanisza muestra que ciertos arreglos de formas crean la percepción de una forma donde ninguna línea existe.

Coles Phillips fue un ilustrador de la Era Dorada que usó este fenómeno como un medio compositivo, haciendo que nuestros cerebros vieran lo que no está. Fue conocido por su "Fadeaway Girl," que desaparece en el fondo.

© Copyright 2011 James Gurney

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Serie de La línea y el Cerebro

May 9, 2012

La Línea y el Cerebro, Parte 3

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Como sea que las definas, las líneas o bordes son un tema emocionante ahora debido a nuevos avances en la ciencia de la visión. Las Neuroimagenes y otras herramientas están siendo utilizadas para analizar el funcionamiento del cerebro y están aumentando rapidamente el entendimiento que tenemos de como el sismtema visual interpreta las líneas que encontramos en el mundo alrededor nuestro.

El cortex visual primario, que está en la parte posterior del cerebro, tiene cerca de 140 millones de neuronas. Estas neuronas se organizan en grupos que se especializan en organizar la información en varias propiedades. Algunos grupos de neuronas llamadas columnas de orientación responden mejor a las líneas vertucales, otras responden a las líneas horizontales. En la imagen a la izquierda, creada de la corteza visual de un mono macaco, las nubes de neuronas con diferentes funciones están agrupdas por color. Otrs grupos de neuronas responden al tamaño, color y forma. Algunas están hechas para responder al movimiento vertical, y otras al movimiento radial.

James Gurney preguntó a Cark Schoonover:

¿Acaso las columnas de orientación perciben una línea vertical como vertical incluso si es que la cabeza está girada o si las líneas receden en una perspectiva de tres puntos?

"Las columnas de orientación perciben la orientación relativa a los patrones de luz que llegan a la retina. Así que si es que miramos a una línea vertical y giramos la cabeza en 90 grados, las neuronas que responden a las líneas verticales se silenciarán (es decir que las columnas de orientación de silencian), mientras que las neuronas antes silenciadas que "prefieren lo horizontal" se activarán."

"De cualquier forma, quizás todavía percibas una línea vertical como vertical, incluso si tu cabeza está girada. Esto es porque hay mucho más en el sistema visual que una representación uno a uno del espacio visual en el cerebro. En otras áreas de procesamiento, es posible mantener una representación más flexible del ambiente de uno, independiente del patrón exacto de luz que esté llegando a la retina."

"Esto es en parte gracias a las señales Helmholtzian" (una hipótesis que tiene siglos que trataba acerca de la estabilidad de las imágenes pese al movimiento de nuestras cabezas). "Esto es útil por muchas razones; por ejemplo, nuestras cabezas están en constante movimiento mientras trabajamos, y entonces nuestros ojos se mueven a través del espacio visual... pero de cualquier forma nuestra experiencia visual se mantiene bastante estable."

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Más de las columnas de orientación en "Journal of Comparative Neurology"
Imagen de las columnas de orientación por Yevgeniy B. Sirotin y Aniruddha Das
Pintura por John Berkey para un calendario en 1979. Gracias a Jim Pinkowski que tiene un gran sitio web de imágenes de Berkey.
Gracias a Carl Schoonover. Más en su libro "Retratos de la Mente"

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Serie de La línea y el Cerebro

May 8, 2012

La Línea y el Cerebro, Parte 2

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Para los artistas, una línea es una entidad geométrica poderosas, ya sea una marca recta o curva en un pedazo de papel. De acuerdo al autor en neurobiología Carl Schoonover, el dibujo de Picasso a la izquierda muestra que podemos distinguir formas facilmente con solo unas pocas líneas, las que él dice que "se conectan con la predilección que tiene nuestro sistema visual por las líneas.

Ayer empecé a hacer algunas preguntas: ¿Son las líneas meras construcciones abstractas, convenciones artificiales, que hemos inventado para representar la naturaleza? ¿Tienen su contraparte en el mundo real y en nuestras mentes? ¿Reflejan algo básico que ocurre en nuestro cerebro cuando observamos el mundo?

Estas pueden ser preguntas sensibles para artistas que hacen la mayoría de su trabajo con líneas. A menudo se les hace creer que lo que hacen es solo un paso preliminar, o que no es algo tan avanzado como lo que hace un pintor. De hecho, el manejo de la línea es una de las habilidades más sofisticadas que un artista puede lograr, y corresponde a una de las experiencias de percepción visual más básicas y poderosas.

Usamos las líneas para describir muchas cosas:
1.- El borde de una forma (B, arriba).
2.- El borde de la marca de una superficie.(A)
3.- El cambio de plano en una forma (C).
4.- El borde de una sombra proyectada (D).
5.- Una línea también puede describir una forma delgada, como la rama de un árbol o un poco de spaghetti.


El borde de una forma puede ser pensado como un tipo de línea. Algunas imágenes, como este poster de Maxfield Parrish, puede ser hecho por completo por formas que se sobreponen.

Al nivel inicial de nuestro proceso visual, las neuronas se agrupan en la corteza visual para procesar los bordes de las formas de una manera similar a la que procesan las líneas dibujadas en un papel blanco. Pero como veremos en post posteriores, la detección de bordes es solo un paso preliminar en el reconocimiento de un objeto. El cerebro construye y entiene la forma y espacio al combinar información de muchas pistas distintas.


Nuestro sistema visual no tiene problemas al procesar bordes, marcas en una superficie, cambios de plano, y sombras proyectadas. Pero no son una tarea trivial cuando tratas de educar a un computador, incluso un computador inteligente, para que vea. La detección de bordes y extracción de rasgos son fronteras excitantes para la gente que combina la ciencia computacional y la percepción visual

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La última foto es de Wikipedia acerca de la Detección de Bordes
Cubo de color de GurneyJourney Ilusión de la Constancia del Color

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Serie de La línea y el Cerebro

May 7, 2012

La Línea y el Cerebro - Parte 1

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"No hay líneas en la naturaleza, solo áreas de color, una contra la otra" dijo Edouard Manet.

Quizás no. Pero por la misma lógica no hay colores en la naturaleza tampoco.

Las líneas y el color son fenómenos que se manifiestan en nuestras mentes. A ese nivel, las líneas son muy reales. Percibir límites es un aspecto fundamental de nuestra vida como criaturas visuales. Está codificado en nuestra percepción.

De acuerdo al candidato a doctorado en neurociencia Carl Schoonover:

"Las líneas son el pan y mantequilla de nuestra experiencia visual. Ellas definen los árboles, horizontes, los bordes de las cosas con las que no queremos chocar. Nuestro sistema visual está diseñado para extraer rapidamente la información importante para darle sentido al mundo. Consecuentemente, el área en la corteza visual que procesa primero la información que llega de los ojos es configurada de tal manera que refleja su preferencia por las líneas."

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Cita de Carl Schoonover en "Portraits of the Mind" (2010)

Imágenes de Vanderpoel, The Human Figure, 1908

Norton, Freehand Perspective and Sketching

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Serie de La línea y el Cerebro